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仿生学在我国现代家具中设计的运用
发表时间: 2011-09-27     发布者:清新设计

 

与海德格尔所推崇的“人,诗意地栖居在大地”理念一样,我们的祖先很早就提出了“和谐、中庸、天人合一”的哲学思想,倡导“尊重自然”的原始自然观,注重人与自然的和谐的关系,这似乎与海德格尔所崇尚的境界是一脉相承的。

其实,人原本就是自然生态系统的组成部分,并依赖大自然的环境而生衍繁殖。因此,先民们在进行一些艺术设计的创造活动中,非常强调人与自然的和谐,强调设计作品与自然生态之间的协调与共生。自古以来,设计与自然之间从来都是紧密关联的,远古人类创造活动的第一步就是从模仿自然开始的--我们可以从早期的原始彩陶上的旋涡纹、鸟纹、鱼纹,到青铜器上的饕餮纹、雷纹;从青瓷上的莲花、凤首壶,到明式家具上的官帽椅、月牙桌;无一不是先民们从自然形态中选取最为优美、最为生动的形态或是某一局部,经过高度提炼与概括,通过形象的夸张和抽象的简化,使造型与纹饰达到完美的结合,从而达到由形似到神似这一艺术境界,这无疑是先民们的设计智慧与自然形态完美组合的结晶。

随着现代科学技术的迅猛发展,现代人对大自然中许多生物的认识也逐步地由整体到局部、由表象深入细胞、由宏观到微观;人类对自然界生物形态与结构的研究与认识己有了空前的提高,随着一些相关边缘学科的相互渗透,又紧密关联,再将这些边缘学科综合开发利用,使得家具设计师的设计视野、思维能力、想象力和创造力有了广阔的发展空间。

设计仿生学作为一种人类进行设计创作活动与自然界的锲合点,它既可使人类的生存环境与自然达到高度统一,又能够为人们的日常工作与生活带来便利,带来美!

一、家具设计中的形态仿生
大自然真是一个神奇的造物主,能够令设计师们从中发现许多为设计带来灵感的原始素材:如小到蝴蝶翅膀上那精美的图案、蜻蜓婷婷玉立倩影、海螺螺旋纹的结构,大到大象笨拙沉重的体态、狮子飒爽雄姿、猴子灵动机敏的神情等,都将成为设计师进行设计创造的原动力,开启设计师们智慧与灵感的钥匙。

人类日常生活用品的形态差不多都是源于自然的形态仿生,这是因为人生活在自然之中,与周围的生物界中的各种种类繁多的动物、植物共处一方,耳闻目睹了这些生灵们利用自身的奇异形态,呈现出作非凡的生存本领,不由地引发出人们的模仿兴趣和想象思维,并运用其观察、思维和设计的创造能力,进行对生物的形态仿生设计。

我们知道,飞机的造型源于模仿飞鸟,这不仅仅是因为飞鸟的形态优美,而是其形态上的合理,由于它展开时身体扁平,体积小、重量轻,因而产生的风阻力小,使飞机飞行速度快且飞得高!

同样,潜水艇是模仿游鱼,蛙泳是模仿青蛙,形态仿生便是利用具象的自然形态,结合相应的艺术处理手法与设计理念,使之成为一个既有观赏性,又具使用功能的设计作品。

家具设计也不例外,许多优秀设计的家具,都是利用形态仿生原理而设计的,其仿生的内容涉猎极为广泛,既有自然界的生物体(植物、动物、人物、微生物等),也有自然界中的物质存在(山川、日月、雷电)的外部形态及其象征寓意。

家具设计师用形态仿生原理而设计,其实既是对大自然中各种动物生态形象的赞美与关注,也是设计师对生灵形态旺盛生命力所引起的情感联想。使家具设计既能体现现代时尚之美,又不乏自然形态结构的原生态之美。

二、家具设计中的结构仿生
大自然仿佛是一个天才的设计师,令存在于世间的每一种自然形态都拥有自身巧妙而独特的结构,许多的动、植物在漫长的进化与演变中,会形成一种实用而合理的、完整的形态结构与功能,以逐渐形成了适应自然界变化的本领,这些结构的形成都与其生存的环境、生活的习性密切关联。

然而,如果你稍加留意,便会发现我周围许多商品的结构形式,大多来源于对动植物结构的模仿,如悬索桥的结构源于蜘蛛结网、钢结构的建筑结构仿制于蜂巢、海螺螺旋纹路、飞机的结构始于飞鸟的翼、建筑中的扇形叶脉拱顶、鸡蛋形的薄壳结构建筑!

家具设计中的结构仿生是将自然生物的结构原型,转换成独特造型元素,运用创造性的思维与巧妙的工艺相结合,再辅之于现代的设计理念,以巧妙、夸张的手法,舒适的造型形态,创作出既有现代时尚的原创之美,又不失于原始自然形态结构的共性之美。而且还有利于激发家具设计师设计思维的原动力,是拓宽设计师创作思维能力的一种有效途径。

三、家具设计中的功能仿生
你别看荒野中的小草瘦小娇嫩,但它能凭借其纤细结构与风雨叫劲!蚊子尖细的针刺嘴,能够深透人的皮肤吮吸浓浓的血液。也别小看蜻蜓的翅膀又薄又轻,可它恰好是推动身体向前飞行的有力武器。因此在家具设计中,注重仿生学的运用,能从极为普通而平常的生物结构功能上,领悟出深刻的结构功能原理,从生物的结构上、功能上获得直接或间接的形态造型启发,对家具产品进行创造性设计。

蝇眼照相机的发明,是源于苍蝇具有高分辩率的双眼,可模仿用于高速照相机。而蛙眼卫星跟踪仪、   在远古时代,人类就开始学会从动物、植物身上吸收其各自不同的长处来创造自己的文明。不管人类社会发展到那一个时期,作为始终是人类生存和发展的所依托的主体环境下的自然中生物,生活中仿生学无时无刻不在影响着人类生存的生活质素,作为在新世纪对人类的日常工作与生活有重要创造意义的家具设计,同样也离不开仿生学在家具设计中的运用。

刘勰的《文心雕龙?诠赋》中提出“情以物兴”,“物以情观”。就是要家具设计师们以“物我交感”“心物应合”双向生成的设计理念,将自然形态转化为富于生命力和情趣的设计形式,从而创造出有生命力的作品。

只有开启自己心灵之窗,迈向自然的大门,从大自然形形色色的不同形态中,去认识并利用它们的结构与功能,并抓住自然形态结构的典型之处,进行归纳夸张,提取神韵,在家具设计中融合人的神情与自然万物的气韵,并演绎成浸透艺术活力的家具造型。

四、结束语
在远古时代,人类就开始学会从动物、植物身上吸收其各自不同的长处来创造自己的文明。不管人类社会发展到那一个时期,作为始终是人类生存和发展的所依托的主体环境下的自然中生物, 生活中仿生学无时无刻不在影响着人类生存的生活质素,作为在新世纪对人类的日常工作与生活有重要创造意义的家具设计,同样也离不开仿生学在家具设计中的运用。

刘勰的《文心雕龙??诠赋》中提出"情以物兴","物以情观"。就是要家具设计师们以"物我交感""心物应合"双向生成的设计理念,将自然形态转化为富于生命力和情趣的设计形式,从而创造出有生命力的作品。

只有开启自己心灵之窗,迈向自然的大门,从大自然形形色色的不同形态中,去认识并利用它们的结构与功能,并抓住自然形态结构的典型之处,进行归纳夸张,提取神韵,在家具设计中融合人的神情与自然万物的气韵,并演绎成浸透艺术活力的家具造型。

 

最后更新时间: 2011-09-27    【 关闭窗口 】
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